Заявленный в заглавии киллер, плотный смуглолицый мужчина по прозвищу Темный Дрозд (Микки Рурк) опосля еще одного дела приезжает в бунгало собственной бабушки в надежде стать добропорядочным краснокожим и торговать недвижимостью. Тихая жизнь убийцы на пенсии, понятное дело, не складывается: бабушка, как выясняется, погибла еще годом ранее, сосед, тоже краснокожий, кажется, совершенно не рад его появлению, заказчик, рассерженный тем, что Дрозд совместно с «клиентом» замочил и девушку-информатора платить отрешается, да вдобавок грозит экзекуцией. Вот в таком незавидном положении застает Дрозда дебиловатый бандит с неслучайным, видимо, именованием Ричи (Джозеф Гордон-Левитт) и ввязывает его в свое еще одно малюсенькое дельце с неприлично маленьким, в особенности для киллера со стажем, кушем. Все ожидаемо идет не как ожидалось: Ричи стал бестолково размахивать пистолетом, предполагаемая жертва отдубасила обоих налетчиков, те, естественно, никаких средств не получили. Сейчас Дрозд со своим бестолковым напарником преследует без 5 минут разведенных супругов (Томас Джейн и Дайан Лейн), так как ему не нравится, когда кто-то видит его лицо.
Кинофильм по книжке идейного вдохновителя хорошей половины режиссеров-постмодернистов, Элмора Леонарда раздражает не очевидным сюжетом – Леонард постоянно писал не «про что», а «про как» – и даже не отсутствием хоть какой-то логики у героев – весь кинофильм проф киллер с сомнительной мотивацией утомилось бродит с карикатурным грабителем-неудачником). Разочаровывает то, что кадр за кадром разрушаются все надежды на появление новой «Джеки Браун» либо хотя бы «Достать коротышку», ниспровергаются, казалось бы, неразрушимые авторитеты от Леонарда до Рурка.
При этом, все что происходит до титров (а это 1-ые минут 5) смотрится многообещающе –вроде намечается какая-то хороший самурайский боевик с хорошими диалогами, фактурными персонажами, динамичный, в конце концов. Многообещающи и сами титры – тут как и в хоть какой экранизации Элмора Леонарда звезда звезду погоняет. Тем более удивительно, что все это актерское созвездие больше похоже на 2-ой состав – Рурк внушительно дает Стивена Сигала, Левитт, играющий Ричи, решил соответствовать имени и играет персонажа из «Огромного куша», новый родригесовский талисман, актриса Доусон разумно похожа на эпизодического тарантиновского персонажа, Дайан Лейн играет обычную ей роль «яппи в опасности». Посреди этих дублеров поневоле, совершенно дико смотрится Томас Джейн – когда неуловимый мститель из «Карателя» пробует уверить, что он – строитель, пытающийся стать агентом по недвижимости, и при всем этом все равно по инерции скрещивает руки, показывая вандаммовские мышцы, понимаешь, что эти руки ему просто некуда деть – ружье в их оказывается лишь в крайние минутки три, а до этого на месте потенциального нового кикбоксера мерещится какой-то Бен Аффлек.
Режиссер Джон Мэдден, ранее экранизировавший пьесы Дэвида Оберна («Доказательство») и Тома Стоппарда («Влюбленный Шекспир»), не обнаружив у Леонарда ничего того, что он привык считать высокохудожественным, видимо, решил просто передать привет разухабистым боевикам 90-х. Потому фирменный леонардовский текст, вроде «Меня зовут Никс, лишь через «икс», а не как певицу Стиви Никс», актеры процеживают через зубы – и им, и Мэддену он просто мешает.
В итоге кинофильм, как, возможно, и хотел режиссер, оказывается тем самым низкобюджетным боевиком, что видеокассетами в обильном количестве ютятся, должно быть, у каждого второго на каких-нибудь антресолях меж стройматериалами и лыжами. А с таковых кинофильмов взятки гладки, будь создателем первоисточника хоть Леонард, хоть влюбленный Шекспир. В конце концов, та же «Джеки Браун», к примеру, навряд ли у кого-либо пылится на антресолях
Микки Рурк) опосля еще одного дела приезжает в бунгало собственной бабушки в надежде стать добропорядочным краснокожим и торговать недвижимостью. Тихая жизнь убийцы на пенсии, понятное дело, не складывается: бабушка, как выясняется, погибла еще годом ранее, сосед, тоже краснокожий, кажется, совершенно не рад его появлению, заказчик, рассерженный тем, что Дрозд совместно с «клиентом» замочил и девушку-информатора платить отрешается, да вдобавок грозит экзекуцией. Вот в таком незавидном положении застает Дрозда дебиловатый бандит с неслучайным, видимо, именованием Ричи (
Джозеф Гордон-Левитт) и ввязывает его в свое еще одно малюсенькое дельце с неприлично маленьким, в особенности для киллера со стажем, кушем. Все ожидаемо идет не как ожидалось: Ричи стал бестолково размахивать пистолетом, предполагаемая жертва отдубасила обоих налетчиков, те, естественно, никаких средств не получили. Сейчас Дрозд со своим бестолковым напарником преследует без 5 минут разведенных супругов (
Томас Джейн и 
Дайан Лейн), так как ему не нравится, когда кто-то видит его лицо. 
Стивена Сигала, Левитт, играющий Ричи, решил соответствовать имени и играет персонажа из «Огромного куша», новый родригесовский талисман, актриса 
Доусон разумно похожа на эпизодического тарантиновского персонажа, Дайан Лейн играет обычную ей роль «яппи в опасности». Посреди этих дублеров поневоле, совершенно дико смотрится Томас Джейн – когда неуловимый мститель из «Карателя» пробует уверить, что он – строитель, пытающийся стать агентом по недвижимости, и при всем этом все равно по инерции скрещивает руки, показывая вандаммовские мышцы, понимаешь, что эти руки ему просто некуда деть – ружье в их оказывается лишь в крайние минутки три, а до этого на месте потенциального нового кикбоксера мерещится какой-то Бен Аффлек. 
Джон Мэдден, ранее экранизировавший пьесы Дэвида Оберна («Доказательство») и Тома Стоппарда («Влюбленный Шекспир»), не обнаружив у Леонарда ничего того, что он привык считать высокохудожественным, видимо, решил просто передать привет разухабистым боевикам 90-х. Потому фирменный леонардовский текст, вроде «Меня зовут Никс, лишь через «икс», а не как певицу Стиви Никс», актеры процеживают через зубы – и им, и Мэддену он просто мешает.